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丹青人未老 青春長永駐
——走近楊逸麟
記得詩人舒婷在描述大海時是這樣寫的：“這個世界既有沉淪的痛苦，也有蘇醒的歡欣�！碧热暨@句話用于寫照著名連環(huán)畫畫家楊逸麟，那量財恰當(dāng)不過的了。
不是嗎？在新中國連環(huán)畫史上，有幾個能夠堅持連環(huán)畫創(chuàng)作長達(dá)五、六十年光景，期間，不論命運發(fā)生了怎樣的坎坷和不幸，從未動搖過藝術(shù)的這種追求！
如果在當(dāng)今連壇上設(shè)立諾貝爾連環(huán)畫獎的放，筆者認(rèn)為楊逸麟先生是受之無愧的！其得獎的理由為：他能夠在自己漫長的艱難歲月中，不屈不撓地堅持著一個連環(huán)畫畫家應(yīng)有的良知，以及對生活的人道衷腸；并開創(chuàng)奠基了連環(huán)畫“黑白”寫實的風(fēng)范，從而影響了幾代人成長的歷程。
筆者認(rèn)為這樣評價楊逸麟的連環(huán)畫創(chuàng)作頗為公平。早在五、六十年代曾以《鵬飛和他的小黃�！贰ⅰ读荷讲c祝英臺》連環(huán)畫“黑白技法”而出名的楊逸麟，以他的獨創(chuàng)魅力撥動過許多讀者的心弦。當(dāng)時連壇盛行白畫線描，有幾個敢在此路上“獨斷專行”？楊逸麟不但大膽地嘗試了，而且，走上這條“黑白”寫實之路就是五十多個春秋，他筆下塑造的作品竟像手下不停敲打的琴鍵，在黑黑白白白白黑黑的光陰里，奏響一個又一個生命交響的弦律。特別是，他以一曲《青春之歌》的強音，震撼了中國的連壇，在他的筆下，熱血進(jìn)步青年林道靜被塑造得活靈活現(xiàn)，為楊沫的原著增添了極大的韻味。《青春之歌》的面世，確立了他在連壇上的重要位置。
然而，正當(dāng)這位有著光明前途的青年畫家胸殿堂奮力求索之際，美術(shù)界一小撮極左勢力的當(dāng)權(quán)者，相互糾纏在一起，不遺余力地對楊逸麟的作品及人格進(jìn)行公開誹謗，并把一頂預(yù)先炮制好的罪帽，扣在了他的頭上。他們四處扇風(fēng)點火，胡說什么：《青春之歌》是一株毒草，楊逸麟本人是一個有著資產(chǎn)階級懷舊情調(diào)的人等等不實之詞，將這位頗具才華的畫家一下子打入深深的冷宮。楊逸麟本人也被所在的中央美術(shù)學(xué)院開除校籍。畫家由此由一名“天之驕子”淪為勞教犯、街道的油漆工、鍋爐工……
盡管身陷不測之地，但一顆為藝術(shù)求索的心從未在他的信念中泯滅過。在那些非難的日子里，白天經(jīng)歷過繁重的體力勞動之后，夜深人靜之時，他偷偷點亮自己創(chuàng)作的小油燈，用自己倔犟的筆譜寫自己為之動情的波瀾世界。盡管那是一個無人喝彩、無人知曉的世界，但在畫家胸中，早已是大勇者千帆競發(fā)獵獵作響的海域。
“人民需要我，我更應(yīng)奉獻(xiàn)于人民。”楊逸麟的耳畔常�；仨懼@樣的話語。他相信自己是無辜的，他確信總會有云開日出的那一天，在“一顆銅鈕扣”大小的角落里，他以繪畫這種方式抒發(fā)著自己的吶喊與主張！
在沒有真理和道義的年代，畫家的抗?fàn)庯@得尤為蒼白和無力。
據(jù)有關(guān)資料介紹及楊逸麟本人與筆者多次交往中提及，十年浩劫不僅葬送了一個青年的藝術(shù)才華，也使其丟失了大量美術(shù)資料和畫稿。像《小馬倌和大皮靴叔叔》、《青春之歌》第四部畫稿均已丟失，甚至，在各出版社保存著的樣稿也無一返回，嗟乎！這是連壇上一件多么大的憾事與怪事！
有幸的是，在畫家狹小的居室里，筆者看到了楊老先生一部珍存下來的作品：《停戰(zhàn)以后》的完整畫稿。可惜的是，這部畫稿經(jīng)歷幾次周折，終未出版，這是出版界又一不幸的遺憾�？v觀這部書的畫法與技巧，我們可以看到楊老先生畫風(fēng)的另一個側(cè)畫。此稿不同于他以往的黑白對照技法，可以說是他的創(chuàng)作的另一種嘗試吧！如果這部書未來能夠出版，我們會看到另一個精彩地向我們走來的楊逸麟。
春回大地，萬象更新，在經(jīng)歷人生地獄、煉獄后，楊逸麟先生邁向了另一個藝術(shù)的天堂。
……《共和國元帥》、《南美洲探險》、《巴黎圣母院》、《卡爾曼》、《九三年》、《上尉的女兒》、《周恩來畫卷》，其中《在海上》、《偽君子》這二部作品分別榮獲全國連環(huán)畫二次大獎。
“問渠哪得清如許”。楊逸麟先生為什么直至晚年仍有如此旺盛的創(chuàng)造力呢？
“既然生活給了我幸的人生，我就要用它譜寫自己失去的多彩年華。”楊逸麟不但這樣說了，也是這樣做的。多少年他筆耕不止，晚年的智慧撞擊出一個個火花：《迷霧園奇案》、《夜總會上》、《星球大戰(zhàn)》、《丘吉爾》等作品，閃耀在連壇的星空。一個歸來者唱著的動聽旋律，陶醉了一個又一個連藏者的思緒……他是云深處走來的霞光，他是布滿月亮淚水的青松老者！細(xì)檢連壇，數(shù)風(fēng)流人物為幾人？繼劉繼卣、徐燕蓀、卜孝懷、王叔暉之后，他是最具有典型性的再次崛起的一代大師！
有關(guān)楊逸麟的創(chuàng)作情況及生活狀況，筆者曾在一些報刊多次向讀者交待過，在此不多贅述。關(guān)于楊逸麟在連壇上的地位問題，大家都有這么一說：“南華（三川）北楊（逸麟），我贊同這種觀點。我想這不是某個混小子輕易說出來的，就楊逸麟聲譽及創(chuàng)作年代早于高燕、雷德祖等人，說他獨領(lǐng)連環(huán)畫黑白史不算為過吧！
順便再透露一點消息，桑榆之年的楊老先生，仍寶刀不老地繪制連壇新圖景：一部令世人期盼的《青春之歌》第四部分正在他的醞釀之中。相信不久的將來，這部膾炙人口的連藏美味能與連友們見面。丹青人未老，青春長永駐，我們祝愿楊老先生衰年變法的時刻會有新的進(jìn)�。�
文：張成德
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