海上丹青五十年

——記上海畫壇

與當(dāng)今上海畫壇最富盛名的國畫家程十發(fā)提及五十年前事，他笑道，當(dāng)時將屆而立之年的他正在失業(yè)。但兩年后，新政府組建的華東人民美術(shù)出版社即聘請這位極具藝術(shù)才華的青年人為創(chuàng)作員。程十發(fā)從此走上了以藝術(shù)為畢生事業(yè)的道路。

在當(dāng)時的上海畫壇，程十發(fā)堪稱“新生力量”。和他一起跨入新中國的更有眾多老前輩，如豐子愷、吳湖帆、賀天健、劉海粟、朱屺瞻、林風(fēng)眠、江寒汀、陸儼少等。具有千年傳統(tǒng)的中國畫如何在新中國繼續(xù)發(fā)展，甚至引起毛澤東的關(guān)心。在周恩來總理的指示下，上海中國畫院于一九六五年開始籌建，程十發(fā)成為籌委會秘書。上海中國畫院使大批著名的書畫家生活和創(chuàng)作有了保障，為上海美術(shù)事業(yè)的發(fā)展積蓄了藝術(shù)人才。

盡管新的環(huán)境令許多老畫家尚處于適應(yīng)之間，但他們所表現(xiàn)出的創(chuàng)作激情卻是前所未有的。描繪新社會的宏偉藍圖，刻畫勞動大眾的工作生活風(fēng)貌，是當(dāng)時美術(shù)的潮流，畫家們紛紛下到工廠鄉(xiāng)村采風(fēng)。程十發(fā)去了云南西雙版納，那里的風(fēng)土人情，尤其是少數(shù)民族少女的倩姿和美麗服飾，激發(fā)了他的靈感。后來對中國人物畫產(chǎn)生巨大影響的程十發(fā)藝術(shù)風(fēng)格，從此形成�，F(xiàn)今的評論雖有認(rèn)為那一時期美術(shù)作品過于政治化而有違藝術(shù)規(guī)律，但如果更宏觀地來看，五、六十年代中國畫的創(chuàng)作題材有了很大擴展，風(fēng)格則一掃因襲守舊之習(xí)，突現(xiàn)出生機勃勃、昂揚向上的氣息。除了國畫，油畫、連環(huán)畫、水彩水粉畫等藝術(shù)種類在上海也有空前發(fā)展。

在這階段，上海有一個聰慧的男孩，正在讀小學(xué)。他在學(xué)校的“黑板報”上淋漓盡致地?fù)]灑著藝術(shù)天才。后來他成了中國在世界上最著名的畫家之一，那就是陳逸飛。

熱愛藝術(shù)、熱愛美術(shù)，好象已成了上海這座城市難以更改的個性。即使十年“文革”動亂令包括程十發(fā)在內(nèi)的眾多著名畫家受到?jīng)_擊，但到“文革”后期，人們已按捺不住壓抑已久的“愛美之心”，不少青少年開始偷偷地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)書畫篆刻，也有一些著名畫家在偷偷授徒。難怪一旦撥亂反正，上海畫壇便又百花盛開，新秀倍出。凡有畫展，無不門庭若市。畫展甚至成了戀愛中的年輕人之時尚去處。

從八十年代到九十年代，許多上海老畫家煥發(fā)了藝術(shù)青春。塵封多年的朱屺瞻、劉海粟、陸儼少、唐云、謝稚柳、吳野洲、王康樂等等，不斷有新作涌現(xiàn)。第二代畫家如程十發(fā)、劉旦宅、林曦明等漸成主流，獨領(lǐng)風(fēng)騷。一九八四年，程十發(fā)成為上海中國畫院院長。第三代完全由新中國培養(yǎng)出來的國畫家更是陣容強大，施大畏、張雷平、張培成、陳家泠、張桂銘、楊正新、韓碩等風(fēng)格多樣，聲譽日隆。

從八十年代到九十年代，國門開放，大量海外藝術(shù)進入上海，從西方古典或現(xiàn)代的美術(shù)作品到非洲原始藝術(shù)作品，無不紛呈于滬人眼前。眼界大開的上海畫家因此也開始思考古老的中國繪畫藝術(shù)如何走向世界，如何與現(xiàn)代接軌，如何創(chuàng)新求變。

同時，一些上海畫家開始走出國門去學(xué)習(xí)。一九八０年，陳逸飛赴美留學(xué)，一九八一年，程十發(fā)的幼子程多多也被美國著名的現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)府舊金山藝術(shù)研究院錄取。但與二、三十年代留洋的前輩中國畫家不同的是，當(dāng)代的留洋中國畫家更具“ 野心”。他們不僅是想去學(xué)習(xí)，更想在世界舞臺上展示中國畫家的才華和成就。成功的陳逸飛成了上海美術(shù)界的驕傲。有許多青年畫家暗自把他作為自己奮斗的楷模。但是，已加盟世界第一流畫所的陳逸飛在九十年代又飛回了上海，并經(jīng)常在國內(nèi)外飛來飛去。他把上�？醋魇亲罴训乃囆g(shù)根據(jù)地。

從八十年代到九十年代，上海神不知鬼不覺地涌現(xiàn)出無數(shù)藝術(shù)學(xué)校、書畫院，一改以往一個畫院、一個美術(shù)學(xué)院一統(tǒng)天下的單一局面，少年兒童學(xué)習(xí)書畫的熱潮經(jīng)久不衰。上海一位著名的中年畫家感慨地說，現(xiàn)在藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生們眼界開闊、思維活躍、環(huán)境寬松、充滿自信，今后的藝術(shù)大師一定會在他們中誕生，而我們的藝術(shù)探索只是他們的鋪路石子。

不可忽視的是，從八十年代到九十年代，上海經(jīng)營畫家作品的藝術(shù)市場也從無到有，并逐漸成熟。拍賣行、私人畫廊、經(jīng)紀(jì)人等等，正在藝術(shù)作品流通中扮演著重要的角色。從一九九七年起，上海更有大手筆，興辦國際藝術(shù)博覽會。每年十一或十二月間，上海便成了世界各國、全國各地藝術(shù)家和藝術(shù)作品交流的中心。一位主辦上海藝博會的政府官員說出了上海畫壇的心聲：上海曾是中國近現(xiàn)代美術(shù)的中心，復(fù)興其中心城市的地位，并使之成為世界藝術(shù)的中心城市之一，是上海藝術(shù)家和所有熱愛藝術(shù)的上海人的責(zé)任。

文：孟慶江　圖：黃強　

　在線瀏覽