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  在這里，我要說的是賀友直先生的白描，以及他的白描新作《小街世相》圖。

  是圖一大十小計(jì)十一件，主圖長102厘米，高51厘米，副圖為冊(cè)頁，純以白描之法狀寫上海舊景世相，激賞于之的學(xué)者馮其庸先生又題為“申江風(fēng)情錄”，定為“張（擇瑞）氏（清明）上河圖之亞也”。以我同道觀之，則不獨(dú)為賀公又一力作，也足當(dāng)畫壇一項(xiàng)新的學(xué)術(shù)成果。

  現(xiàn)今的畫壇真可謂史無前例地?zé)狒[繁榮，也有點(diǎn)史無前例地紛亂迷目。美術(shù)，這位美麗高雅的維納斯當(dāng)然地被市場(chǎng)擁抱了，三從四德約束不得她矣。有如賀友直老將者保持一種或曰迂腐或曰節(jié)操的規(guī)范，讓真正熱愛藝術(shù)的朋友感到一絲欣慰。

  眾所周知，賀友直是畫連環(huán)畫亦即畫小人書的，魯迅當(dāng)年力助并預(yù)言就中可以產(chǎn)生如米開朗基羅這樣的大師級(jí)人物，但夫子畢竟沒有機(jī)緣目睹賀友直于之的努力和大成就。中國的連環(huán)畫是特定歷史的一種平民化藝術(shù)門類，但絕不是一畫種。此之連延畫面為形式以表述故事的門和類，畫種卻寬泛至極；而賀友直的絕門和貢獻(xiàn)則在于活化了中國畫中原始終最精簡最繁難最博大的白描形式，把建黨現(xiàn)實(shí)生活與這古老繪畫手段神奇般地結(jié)合得盡善盡美，也將通俗不經(jīng)的連環(huán)畫舊套子開拓至令學(xué)府不能小視且未可輕取的境界，他六十年代以來的力作如《山鄉(xiāng)巨變》等于當(dāng)代美術(shù)史中自有不可繞過的學(xué)術(shù)地位。國中五十歲上下的畫家們，恐怕很少?zèng)]有從中得到過有益的啟示的。他因之而成為那個(gè)時(shí)代先后與齊白石的變法丹青、林風(fēng)眠的中西妙合、潘天壽的文人畫變體以及葉淺予的舞蹈速寫、黃永玉的《阿詩瑪》版畫、李可染的長江寫生等，整整震動(dòng)、喚醒并影響了中國一代美術(shù)人的手、眼、心！

  對(duì)于連環(huán)畫，賀友直為之盡心盡力了一輩子，至今八十老翁，仍孜孜以他的高藝在四條邊線圍成的框框里耕耘不息，不以善小而稍一怠懈，責(zé)任之心不死、藝術(shù)火花不滅。他的路數(shù)不止于白描一途，而他的主要建樹卻當(dāng)在此以一線而生萬線生萬變寫萬相的白描之中。長篇《山鄉(xiāng)巨變》自不待言，即以新作《小街世相》而論，仍不得不令人嘆為以線狀人狀物狀事狀情的典范。試觀萬物，其本無線，那不過是面與面相交時(shí)產(chǎn)生的一種視象，摒棄體塊，摒棄光色，摒棄雜蕪，在他來說輪廓結(jié)構(gòu)調(diào)子氣韻格調(diào)皆以線出之，一氣呵成，天衣無縫。《世相》主圖列舊上海小街一段，石庫門，舊瓦房，老飯店，滾地龍，三教九流，五方雜陳，升斗小民，各顯其態(tài)，粗粗?jǐn)?shù)來人物竟是水滸一百零八之?dāng)?shù)，令人驚詫之愛憐之足痛之，豈止引發(fā)懷舊二字可以了得！賀公之技神矣，他是那個(gè)平民隊(duì)列中走出的一員，故以他的老眼記得牢記得真切，復(fù)以他的白描絕活搭得攏那些褪色紛雜的相片，亦畫筆亦史筆，極難能可貴極藝術(shù)地復(fù)活了一個(gè)逝去了的社會(huì)，熙攘嘈雜、骯臟哀怨、生死相屬、不乏其趣。所以，我對(duì)于前輩畫家賀老頭，不冠他用爛了的“大師”、“泰斗”，就實(shí)事求是地尊他一聲“白描大家”吧。