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李恩民——癡迷于“小人書”的畫家
魯迅先生曾經(jīng)預言：在未來中國的畫壇上，連環(huán)畫也能產(chǎn)生偉大的畫手。
鋼都畫家李恩民，靠著他特有的堅韌執(zhí)著以一種百折不撓，咬定青山不放松的鉆勁，終于在他的連環(huán)畫精神家園中喜獲碩果。一部部精致的連環(huán)畫作，以其令人瞻目的亮點，為我市畫壇打造出一道亮麗的風景線。
俗稱“小人書”的連環(huán)畫，是美術大家族中雅俗共賞的畫種。由于畫幅多、工程量大，表現(xiàn)手段與其他繪畫門類而言相對單一，特別是商品經(jīng)濟對出版業(yè)的沖擊，使連環(huán)畫市場相對疲軟，以及人們審美情趣的轉(zhuǎn)移等諸多因素，令一些畫家對連環(huán)畫望而卻步了。
明知山有虎，偏向虎山行。大半生中，李恩民不去趕人們趨之若鶩的時髦，不是讓眼睛只盯著繪畫市場上的賣點，而是把一些人稱之為“不兒科”不能登大雅之堂的連環(huán)畫，當成了自己的主攻目標，而且一頭扎下去，一干就是十多年�！肚丨t之謎》、《描帶來的發(fā)現(xiàn)》、《旅順口的傳說》、《魔鬼洞之謎》、《抗美援朝戰(zhàn)爭史話》……幾十部沉甸甸的連環(huán)畫作品筑起了李恩民閃光的藝術殿堂。
李恩民連環(huán)畫創(chuàng)作一個突出的藝術特色，就是勾勒的基本功扎實嫻熟，細膩描摹人們形態(tài)、動態(tài)、神態(tài)的表現(xiàn)技巧十分精湛老成。李恩民的表現(xiàn)手段也是以線描為主，然而，這普通的線條，在李恩民的筆下卻產(chǎn)生了異乎尋常的表現(xiàn)力。
李恩民用線，不同于傳統(tǒng)的中國畫線描，也不同于西方繪畫制作過程中的輪廓線，他的線是點、線、面三位一體的繪畫要素的綜合載體。他的線不但在界定表現(xiàn)對象的輪廓界限，而且每條線也在準確地詮釋著表達對象的質(zhì)感、量感、形體、結構。他的連環(huán)畫構圖，除了一部分是在有意強調(diào)的大塊轉(zhuǎn)折對比所形成的醒目、強烈的視覺效果以外，大部分還是靠線的構成，靠線的韻律感、節(jié)奏感來表情達意的�！毒染群｛W》、《人鳥之戰(zhàn)》、《旅順口的傳說》、《秦璽之謎》等都是這樣的作品。
藝術品類沒有高低貴賤之分。李恩民以他的創(chuàng)作實踐和取得的業(yè)績，又一次證實了這一藝術法則亙古不變的真理性。相信李恩民在今后的藝術征途上，會一如既往，把這塊連環(huán)畫之玉，打磨得愈發(fā)光鮮。
文：李德義
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