在线观看亚洲黄网站|综合在线视频精品专区|精品香蕉久久久午夜福利|亚洲男性天堂一区二区三区|中文字幕亚洲日韩精品一区|国产乱女乱子视频在线播放|人妻中文字幕精品久久无码区|国产精品亚洲日韩AⅤ在线观看

　　賀友直是浙江鎮(zhèn)海人，從小生活在江南農(nóng)村，孩童時(shí)代就喜歡畫畫。看完戲，他畫戲里的人；端午節(jié)村里人愛貼端午老虎，他給大家畫端午老虎�！�…就這樣與畫畫結(jié)下姻緣。學(xué)畫連環(huán)畫是解放以后的事。

　　剛解放，他才二十八歲。那時(shí)他還沒有工作，生活困難�！芭既宦犝f畫連環(huán)畫可以掙錢，就買了一本趙樹理的小說《福貴》，稀里糊涂地學(xué)著若自編自繪，畫了二百多幅，由一個(gè)私商給印了出來�！碧幣�作問世了，但他并不懂得到底該怎么畫，“連‘構(gòu)圖’”兩字也沒聽說過。一九五二年到上海新美術(shù)出版社參加工作，從此看到的東西多了，進(jìn)步較快。當(dāng)看到劉繼卣、顧炳鑫等畫的連環(huán)畫時(shí)，喜歡得很，馬上學(xué)著畫。再后來又用鋼筆畫明暗踏調(diào)子……”。象五十年代先后問世的《堅(jiān)持到明天》、《火車上的戰(zhàn)斗》、《六千里尋母》、《卓婭和舒拉》、《連升三級(jí)》、《孫中山倫敦蒙難》、《楊根思》、《送傳單》和《新結(jié)識(shí)的伙伴》等許多為群眾歡迎的作品，就是在進(jìn)行各種表現(xiàn)形式的學(xué)習(xí)、嘗試和探討中產(chǎn)生的。

　　直到六十年代初。他經(jīng)過苦心鉆研和學(xué)習(xí)我國傳統(tǒng)線描的畫法，才找到了自己的路子，創(chuàng)作出思想性、藝術(shù)性較高而又獨(dú)具風(fēng)格的代表作《山鄉(xiāng)巨變》。這部作品的出現(xiàn)，不僅受到讀者的廣泛喜愛，而且引起全國畫壇的注目，于一九六三年全國連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)時(shí)，榮獲一等獎(jiǎng)。一時(shí)成為初學(xué)者的學(xué)習(xí)范本和美術(shù)愛好者的珍貴“藏書”。有的讀者竟至因此改變了原來輕視連環(huán)畫的觀點(diǎn)，承認(rèn)它是無愧于可登“大雅之堂”的藝術(shù)。

　　《山鄉(xiāng)巨變》的成就，使人們開始關(guān)注賀友直的創(chuàng)作道路及其藝術(shù)特色。賀友直本人也開始更自覺地去探索創(chuàng)作規(guī)律。從題材內(nèi)容的選擇到表現(xiàn)方法的運(yùn)用，他都力求減少盲目性，盡可能使艱苦的創(chuàng)作勞動(dòng)取得預(yù)期的效果。

　　不少內(nèi)行稱贊賀友直的成就在于創(chuàng)作上“想的點(diǎn)子巧，刻劃人物妙，環(huán)境配得好�！倍�怎樣才能達(dá)到這“巧、妙、好”，用賀友直的話來回答，就是要善于“做戲”。

　　連環(huán)畫創(chuàng)作與一船單幅畫創(chuàng)作不同，它是通過描繪一個(gè)故事，即通過所畫人物在一幅接一幅的畫面上所展開的活動(dòng)，去塑造人物，表現(xiàn)主題。固然，連環(huán)畫的每幅畫面內(nèi)容，一般都先由腳本提供依據(jù)，但如何將文學(xué)腳本變?yōu)檫B環(huán)畫，用繪畫語言表現(xiàn)故事內(nèi)容，其中卻大有創(chuàng)造的天地。賀友直摸索到：做為畫故事的畫家，必須學(xué)會(huì)“做戲”。而所謂做戲，用他的實(shí)踐來解釋，就是要胸懷全局(全故事)的去挖掘人物內(nèi)在的性格沖突，既忠于腳本，又不局限于每幅文字提供的內(nèi)容，根據(jù)塑造人物和深化主題的需要，擴(kuò)大視野，選取和捕捉生活中富有表現(xiàn)力的可視形象。在他創(chuàng)作的連環(huán)畫《李雙雙》中有這樣一幅：李雙雙和喜旺鬧別扭后要和好。雙雙對(duì)喜旺說：“家，不會(huì)開除你！”這句話怎么畫呢?賀友直著眼于可畫的“戲”，不去一般地描繪小兩口言歸于好的場面，而是別出心裁地設(shè)計(jì)了雙雙讓小孩把開門鑰匙遞給喜旺這一細(xì)節(jié)。達(dá)就巧妙得多。不僅形象、可畫，而且因?yàn)檫@把鑰匙正是小兩口過去共同掌握的，收工后誰先到家誰就去事先約好的“老地方”取來開門的。顯然。這樣的處理不是孤立地停留在此時(shí)此刻一幅畫面內(nèi)容上，而是呼應(yīng)先后眾，渾然一體，表現(xiàn)了雙雙對(duì)喜旺“恨鐵不成鋼”的思想感情，開掘了人物的內(nèi)在性格。在賀友直的近作《十五貫》里，腳本一開頭交代說：尤葫蘆開肉鋪，嗜灑貪杯�！�…但整個(gè)故事告訴人們，尤葫蘆很倒霉，無辜喪了命。畫家賀友直認(rèn)為這一概括性的“嗜灑貪杯”，不宜畫成一般的開懷暢飲或酩酊大醉。但“倒霉”很抽象。怎么表現(xiàn)呢？賀友直不愧為“做戲”的能手，他把畫面沒計(jì)為：尤葫蘆敞胸墜肚，吃力地?fù)涞饺獍干蠐]扇轟趕臭豬頭上嗡嗡亂飛的蒼蠅，側(cè)面過來了托盤端酒的養(yǎng)女蘇戌娟。這個(gè)匠心構(gòu)思，“戲”出來了，不但可畫可視，而且增添了容量，不光是“嗜酒貪杯”，而是肉鋪生意不佳，臭豬頭賣不出去，店主煩躁不快……其藝術(shù)效果與不去“做戲”，停留在表面化地圖解嗜酒貪杯，卻是別有意味。

　　然而，“做戲”。是否會(huì)導(dǎo)致憑空編戲，矯揉造作，或故弄玄虛，硬加“噱頭”和趣味呢？賀友直的創(chuàng)作表明，他的“做戲”，既富有情趣，又真實(shí)可信。打開長達(dá)三百九十六幅的《山鄉(xiāng)巨變》，那些生活在富有濃郁的地方特色的湖南山鄉(xiāng)的人們，在農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)中的一言一行，—舉—?jiǎng)�，通過賀友直善于“做戲”的畫筆，不都被描繪得既意越橫生，別有境界。又真切自然，令人信服嗎？這—切說明。畫家從生活出發(fā)去“做戲”的創(chuàng)作方法是正確而高明的，是值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)之談。

　　賀友直同志能取得今天農(nóng)的成就，與他多年來勤于學(xué)習(xí)和善于積累生活是分不開的。他常對(duì)下開鄉(xiāng)生活的青年作者說，住到老鄉(xiāng)家里，至少要把他們每天從天亮起床到天黑上床，這—天干了寫什么，記下來；把這個(gè)村子一天干了些什么，記下來；還有張家大娘和李家大娘有什么特點(diǎn)，都記下來。不要下去后就拉住老鄉(xiāng)畫頭像。不然，頭像倒是畫了不少，一到搞創(chuàng)作畫故事，就“傻”了�？梢娝麑�(duì)積累生活的重視。解放后他曾多次深入生活，并參加勞動(dòng)和工作。當(dāng)然，他也十分重視學(xué)習(xí)技術(shù)。在學(xué)習(xí)我國傳統(tǒng)線描和外國技法的基礎(chǔ)上，他苦心鉆研，推陳出新，已開始形成以寫實(shí)為主，略帶裝飾風(fēng)的藝術(shù)特色，并取得了成功的藝術(shù)效果。

　　賀友直同志熱愛連環(huán)畫事業(yè)。他珍視解放后獲得專業(yè)創(chuàng)作的優(yōu)越條件，三十年如一日，勤奮刻苦，晝夜埋頭在大小不到一尺見方的稿紙上，“導(dǎo)演”各種各樣的“戲”，描畫各種各樣的人，感到其樂無窮。盡管他技藝高，路子廣，在不少方面有施展才能的余地，但從不三心二意，見異思遷，始終堅(jiān)持在俗稱“小人書”的陣地上，為億萬少年兒童和文化不高的勞動(dòng)者提供精神食糧而嘔心瀝血。

　　然而，賀友直同志是謙虛的。在訪問中他，他一再表示要對(duì)他一分為二。并談到他的種種不足。談到他畫新人物、年輕人物不如畫年好的的、從舊社會(huì)過來的人物那樣順手，多年來忙于創(chuàng)作，臨畫太少，線描功夫還不能適應(yīng)創(chuàng)作上多種表現(xiàn)的需要，等等。他表示還要在思想、生活、技巧等練方面再下苦功，干到老，學(xué)到老。

　　賀友直同志雖已年近花甲，作畫時(shí)要戴兩副眼鏡，但卻充滿創(chuàng)作活力。粉碎“四人幫”后，他心情舒暢，在很短的時(shí)間里，先后創(chuàng)作了《十五貫》、《華倫》等取得新成就的新作。目前，他正在精心創(chuàng)作反映現(xiàn)實(shí)生活的《朝陽溝》。他很喜歡這個(gè)故事，因?yàn)樗�富有喜劇色彩，與他正在形成的表現(xiàn)風(fēng)格很對(duì)路。

　　我們祝愿賀友直同志藝術(shù)青春常在。期望他在新的長征路上，攀登藝術(shù)創(chuàng)作的新高峰。