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一分耕耘，一分收獲
——懷念我的父親郭同江
父親逝世一周年了，（郭同江，1925年8月11日－2003年4月6日，廣東東莞市麻涌鎮(zhèn)大盛鄉(xiāng)人）。但父親對我的影響卻如同銘歷一般。
父親是從一個貧苦的農(nóng)民靠勤奮自學(xué)而成長的一名著名的畫家，他因而稱自己為“農(nóng)民畫家”。
任何工作，要獲得成功，除了天份之外，秘笈只有一個：勤奮和刻苦。父親在美術(shù)創(chuàng)作上所取得成功的經(jīng)驗(yàn)也是如此，多年來他就是靠一步一個腳印地在藝術(shù)道路上走過來的。
在孩提時，我常聽父親說：“我從小愛畫畫，開始學(xué)畫畫是1940年以后的事了。尋隉學(xué)畫畫很苦，因?yàn)槲以S多條件缺乏，主要是一文化程度不高（只讀了三年私塾），二無藝術(shù)基礎(chǔ)（只是喜歡），三又無錢請專業(yè)才是指導(dǎo)，四是無條件購買基本的繪畫材料和工具。所以，父親那時學(xué)畫畫主要的方式是白天在田間耕作之余便坐在田頭地尾用手指為畫筆，以沙土為紙張，盡情地描描寫寫，晚上回家后便認(rèn)真地將日間所見所繪事物、景物進(jìn)行回憶，并默寫下來，就是因?yàn)樨毨�，父親長年便以此方式進(jìn)行學(xué)習(xí)，此方式的學(xué)習(xí)方法后被他自己總結(jié)為“追憶法”和“默寫法”，此方法也被美術(shù)界認(rèn)為是非常有效的美術(shù)學(xué)習(xí)方法，并被編輯成書出版（《我是怎樣畫畫的》周佐愚整理）。
解放后，父親在黨和各級政府以及有關(guān)部門的關(guān)心、幫助、指導(dǎo)下，創(chuàng)作條件得到改善，創(chuàng)作熱情空前高漲。在不斷地學(xué)習(xí)鉆研的過程中，使他的創(chuàng)作水準(zhǔn)得到了很大的提高，早期創(chuàng)作中那些弱點(diǎn)如：人物裂欠準(zhǔn)確、故事內(nèi)容較簡單等逐一得到克服，創(chuàng)作技藝趨向成熟。這些提高和發(fā)展我們可以從他1953－1958年發(fā)表的作品中看到，如《七嬸和全勝婆》、《理發(fā)師》等，父親在創(chuàng)作中不僅注意刻畫人物的外在形象，也注意到人物內(nèi)心活動的表現(xiàn)。
父親不僅熱愛美術(shù)，同時也鐘情于文學(xué)、戲劇、音樂等。
父親一生創(chuàng)作連環(huán)畫（自編自繪）約100部左右，主要作品有：《民兵李勝》、《七嬸和全勝婆》、《�！�、《在夏收里》、《換車》、《多收一萬元》、《一張車票》、《自發(fā)分子彭光棍》、《妯娌倆》、《選隊(duì)長》、《一塊界碑》、《特務(wù)分子潛藏不了》、《王添入社》、《媽媽的心》、《兩個隊(duì)長》、《奪狀元》、《過門媳婦第一天》、《好夫妻》、《拾穗記》、《捉田鼠》、《戰(zhàn)勝洪水奪豐收》、《孩子的心》、《老當(dāng)益壯》、《賣油者》、《英雄本色》、《民意測驗(yàn)》、《新思想、新風(fēng)尚》、《漁女春秋》、《貧農(nóng)的好女兒》、《故事員的故事》、《江樓奇斗》、《一條珍珠鏈》等。
除了連環(huán)畫的編、創(chuàng)工作外，父親還改編了《香飄四季》、《漁女春秋》、《波光水影》的電影文學(xué)劇本，并被領(lǐng)導(dǎo)派到有關(guān)電影制片廠參加電影的拍攝工作。
父親還十分酷愛廣東的地方戲——粵曲。他不僅喜歡聽?wèi)颉⒊獞�、還對此對曲有一定的研究。在上世紀(jì)50年代，配合宣傳黨的方針政策（當(dāng)時父親在縣文化館工作），自編、自導(dǎo)、自唱、自彈、自配音樂并自演主角共創(chuàng)作了多部粵劇及粵曲小戲。這些戲曲主要有《粉碎豪門》、《一條金項(xiàng)鏈》及表演唱《慶豐收》等。
通過自己不斷地學(xué)習(xí)、創(chuàng)作、父親的連環(huán)畫藝術(shù)日臻成熟，并形成了自己的風(fēng)格。對父親的努力及所取得的成績，有關(guān)部門及領(lǐng)導(dǎo)給予了充分的肯定，這些肯定通過黨和國家給予父親的榮譽(yù)中我們后輩深有體會。
在那階段，父親加入中國共產(chǎn)黨，成為一名光榮扣國共產(chǎn)黨黨員。在美術(shù)界擔(dān)任了許多工作：曾任全國第二屆美協(xié)理事、全國連環(huán)畫研究會理事、全國美協(xié)會員、廣東省美協(xié)理事、廣東省連環(huán)畫研究會常務(wù)理事、廣東省文聯(lián)委員、東莞市文聯(lián)副主席、東莞市美協(xié)主席。此外，父親還被選為全國文代會二、三、四屆代表和全國第二屆藝術(shù)工作會議代表，并被評選為全國文藝先進(jìn)工作者。
在藝術(shù)工作會議上，父親被安排在人民大會堂的主席就坐，并被安排參加毛澤東、周恩來、鄧小平等國家領(lǐng)導(dǎo)人的接見活動，劉少奇同志親自頒獎，父親從劉少奇同志手里接過那支派克金筆時，真是無法形容當(dāng)時的激動心情，多年后，他同我們說起此次會議時，我們都還會有身臨其境的感覺。
會后父親受邀到中央美院和廣州美院講課，做繪畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)專輯介紹，他的經(jīng)驗(yàn)得到聽課師生的認(rèn)同，并引起了中國美術(shù)界的注意。
父親從小生活在農(nóng)村，不僅熟識廣東的農(nóng)村，還有著別人難以理解的深厚感情，他的作品描述的幾乎全是廣東的農(nóng)村生活。
其代表作《漁女春秋》就是一部講述廣東農(nóng)村漁女生活的連環(huán)畫。該部連環(huán)畫于1962年由廣東人民出版社出版發(fā)行，1962年被北京人民美術(shù)出版社選 入《大眾連環(huán)畫庫》（這是廣東連環(huán)畫中惟一一冊入選 《大眾連環(huán)畫庫》的作品），并在1983、1985年再版，2001年被列入北京人民美術(shù)出版社《中國連環(huán)畫收藏精品》再次再版，從初版到再版，該部連環(huán)畫的總發(fā)行量至今累計(jì)近100萬冊。該部連環(huán)畫還獲得廣東省連環(huán)畫評獎一等獎。
父親能在連環(huán)畫藝術(shù)上取得成績，離不開領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心和培養(yǎng)，當(dāng)然其中也有自己不懈的努力，還有的就是他的妻子陳旺弟一生無怨無悔的支持和幫助。
我的母親是一位地地道道的農(nóng)村婦女，她從沒上過學(xué)，可以說是目不識丁，然卻心地善良，非常善解人意。她始終以自己寬厚的胸懷諒丈夫和愛護(hù)家人，默默無聲地承擔(dān)著一切家庭生活的重?fù)?dān)。記憶中，我小時候是一個體弱多病的孩子，常去醫(yī)院，而每次去醫(yī)院，總是母親帶我去的，難得有父親陪同的時候。
我10歲那年（1962年秋天）得了一場大病，在村衛(wèi)生所反反復(fù)復(fù)地醫(yī)了半個多月，沒見好轉(zhuǎn)，反覺著病情愈加嚴(yán)重，連走路都感到困難了。直到我的病情這樣嚴(yán)重，母親還有沒有告訴父親，她不愿意影響他的工作。直至村衛(wèi)生所的醫(yī)生勸告說：“這孩子病情很嚴(yán)重，衛(wèi)生所的條件有限，現(xiàn)必須馬上進(jìn)城里大醫(yī)院治療，否則會有生命危險，不能再拖了�！痹诖巳f般無奈的情況下，母親才去了大隊(duì)辦公室打電話告知父親（父親因工作原因，平日不在家�。�，而父親當(dāng)時正處于《漁女春秋》的創(chuàng)作工作進(jìn)入定稿之時，工作日程排得很滿，實(shí)在抽不出時間接我和母親去城里看病。
當(dāng)母親從電話中得知父親的工作情況后，非常理解父親，二話沒說便背起我走了二個多小時的鄉(xiāng)間小路（當(dāng)時無任何交通工具）趕到麻涌鎮(zhèn)，在親戚家住了一宿，第二天一早趕到渡口，搭乘頭一班到東莞的輪渡——6：30的紅星輪趕東莞的大醫(yī)院。這在當(dāng)?shù)那闆r下，是去縣城的最佳交通路線了。到了東莞的醫(yī)院將我安排住院后，母親對趕來探望我的父親說：“到了大醫(yī)院就不怕了，你安心畫畫吧，孩子由我照顧就可以了�！边@番樸實(shí)的話語至今我銘記著，這中間浸透著母親對父親的愛和關(guān)心、支持。不久，在醫(yī)生精心的治療和母親悉心的照料下，我得以康復(fù)。
我是在母親身邊長大的，母親的言和舉止對我的影響甚大。我的母親在家中是頂梁住，可是說是她撐起了家中的整個天地。一年中的四季農(nóng)活，在我們那兒是播種 、插秧、收割、種蕉、種蔗等等，以及家中的自養(yǎng)牲畜的打理，孩子和老人的起居、衣食住行全部都是由母親安排的操勞。日復(fù)一日、年復(fù)一年，母親一直起早摸黑地在這些生活中輪回著，但我從未聽她向誰埋怨過，更不用說向父親訴苦了。她一直過得很快樂，因?yàn)樗幸晃恢档盟酆土钏湴恋恼煞颍�有一個她認(rèn)為值得傾注全部心血去照料的家。她經(jīng)常對我說的話是：“我做人不求富貴，只求一家人平平安安，快快樂樂地過日子就滿足了。”母親確實(shí)也是這樣生活的，時至今日，我更能體味母親對我們這個家庭的奉獻(xiàn)了，是呵！這種“平平淡淡、從從容容才是真”的生活追求不是每個人都能做到的。
1982年，母親由于常年的過度操勞，不幸病逝。母親的早逝對父親和家人都是一個沉重的打擊。母親過世后，父親常深情地對我說：“你母親的功勞比我大，是她幫我解除了這么多年的家庭后顧之憂�！�
“刀不磨會生銹，人不學(xué)會落后�！备赣H將這句至理銘言一生作為工作學(xué)飛上的座右銘。父親深知自己的弱點(diǎn)，不是科班出生，沒受過系統(tǒng)的基礎(chǔ)訓(xùn)練。為了彌補(bǔ)自身的不足，人能選擇“勤奮”這條路。由此，無論是在職和退休后幾十年如一日，他始終“勤奮”地學(xué)習(xí)和工作，鉆研古今中外名著，從中吸取藝術(shù)營養(yǎng)；堅(jiān)持定期或不定期地“下生活”，體驗(yàn)生活和寫生創(chuàng)作，這兒的定期指的是每月定期抽1－2天的時間去周邊地區(qū)的農(nóng)村去體能生活和采風(fēng)，不定期指的是一年或幾年抽一定時間去外省的名山大川體味中華民族的精神氣概，尋找創(chuàng)作靈感，開闊創(chuàng)作思路，積累創(chuàng)作素材，以避免出現(xiàn)思路堵塞，閉門造車現(xiàn)象出現(xiàn)。我曾隨同父親一起多次體驗(yàn)生活，對父親的這種勤以致學(xué)的習(xí)慣深有體會。
1990年夏收季節(jié)，我隨父親一起回家鄉(xiāng)麻涌鎮(zhèn)寫生。那年是農(nóng)村收成的大年，農(nóng)民除了上繳公糧外，家家戶戶都有富余的存糧。那天，我和父親外出寫生回家途中，見到一位老婆婆，面對著自家的一年的勞動成果，臉上洋溢著一種只有她們才能體會到的幸福，她身邊帶著自己的小孫子認(rèn)真地用簸箕挑揀著谷子 。夕陽下，這是一幅非常動人的鄉(xiāng)村真實(shí)生活的畫面，這幅畫面緊緊吸引住了父親，他忘了一天的勞累，停住腳步，凝視了好久，并做了寫生記錄。當(dāng)晚，一幅《粒粒皆辛苦》的作品一氣呵成，這幅作品在《中國畫報(bào)》、《廣州日報(bào)》等報(bào)刊、畫報(bào)中得以發(fā)表，并得到讀者和同行的好評。著名畫家黃篤維是這樣評論的：“郭同江出身農(nóng)民，有著深厚的農(nóng)村生活基礎(chǔ)。作品淳厚樸實(shí)，給人一種親切自然的感覺。此外，作品還有深層的教育意義，提醒人們糧食來之不易，要珍惜糧食，反對浪費(fèi)糧食，確實(shí)是一幅好作品”。父親就是這樣捕捉創(chuàng)作靈感，積累創(chuàng)作素材，進(jìn)行創(chuàng)作的。
1994年秋天，我陪同父親去峨嵋山、桂林等地采風(fēng)寫生。那年父親已近70高齡了，但他天天爬山寫生，好象有一般使不完的勁。有時我他累得汗流浹背，真是說不出的擔(dān)憂和心痛，怕他累出病來，勸他休息一下。面對我的勸告，他總是說：“不要緊，我還行。正因?yàn)槲夷挲g大了，以后再想這樣出來就不那么容易了，所以要抓緊里昂我畫一些草稿，以后作畫就可以多一些素材了�！蔽抑荒芤乐�，陪著他。果然，功夫不負(fù)苦心人，那次采風(fēng)寫生回家后不到半年，父親的新作品《漓江秋色》、《霧鎖峨嵋》等便在《廣州日報(bào)》、《羊城晚報(bào)》上陸續(xù)發(fā)表。父親就是這樣，生命不止、創(chuàng)作不停、且作品不斷地生活著。
文：郭振洪
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